六合至尊宝典现场开奖如果侯麦拍一个中国女孩

2019-07-24 10:58 来源:未知

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严格意义而言,侯麦是新浪潮的边缘人。他和特吕弗、戈达尔等虽然都是以影评人的身份叩开电影之门,但写作风格和偏好迥异。侯麦推崇写实主义电影,擅长使用文学性、哲思性的语言抛出建设性的话题;特吕弗与戈达尔则是左翼青年,爱把具有攻击性的文字当作武器直抒己见。侯麦接替新浪潮教父安德烈·巴赞担任《电影手册》主编期间,适逢学生运动正在世界范围方兴未艾,他与诸多年轻作者的分歧愈演愈烈,最终因为不愿放弃主张辞去主编职务,走上一条坚持用文学语言和思辩哲学进行创作的路,从而也造就了他的独特。

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《沙滩上的宝莲》

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《狮子星座》讲述寄居巴黎的音乐家皮埃尔,得知自己即将与表弟一道继承姑妈的可观遗产,借钱广邀朋友大肆挥霍。遗产继承人只有表弟的消息传来,他的生活陷入困顿,逐一求助中产阶级朋友,但他们好像商量过一样集体人间蒸发。身无分文的他只能流落街头,成为丧失尊严的流浪汉。日子眼看再无指望,命运发出善意的邀请,表弟的意外身亡让他真的成了大富翁。较比《四百击》里反叛的男孩安托万、《精疲力尽》里迷人的街头混子米歇尔、《漂亮的塞尔吉》里因掉入生活泥淖而一改温和性情的塞尔吉等角色,皮埃尔人到中年还在依靠别人过活,一无所成却爱高谈阔论,基本是个空有音乐家梦想的“废柴”,自然不讨当时追求个性解放的观众的欢喜与同情。

马来西亚演员的表现也令人惊喜。除了方总的扮演者是一名资深演员外,志中、船王和爱玲都是没什么经验的新人。特别是爱玲,作为第一部分的女主角,她是影片中重要的一笔,我们在选角时也十分重视,亲赴吉隆坡面见了几十位演员,但是始终没有找到心目中的“爱玲”。直到回国后,副导演发来了黄若熙的casting视频,看着视频里这个有灵气、极富感染力的小姑娘,我觉得,就是她了!事实证明,若曦的表现也没有令人失望,她就像一颗来自热带的奇异果一样令人过目难忘。

文 | 梅生

这几个来自不同国度的演员在一起时自然而然就有火花了,因为故事里他们都是初次偶遇,因此我们也特意避免提前让他们搞得太熟。比如芳铱,她对帕斯卡是抱有敬畏之情的,对船王等马来西亚演员也有一种天然的距离感,对小鸟般热情的爱玲则是自来熟。我觉得这种感觉很真、很自然。

作为侯麦“喜剧与谚语”系列之一,《沙滩上的宝莲》片头字幕出现的谚语是“言多必失”,指向皮埃尔的四处传话。不过正如该系列另一部名作《绿光》对应的谚语“谁看见绿光,谁便能得到幸福”,只是对《绿光》主题的总结概括,“言多必失”仅是《沙滩上的宝莲》的题旨解释,不含侯麦对皮埃尔行为的指责。侯麦借影片真正想讲的话,是玛丽安最后对宝莲所说,相信各自愿意相信的事实,取悦自己。玛丽安选择相信与路易赛特约会的人是西尔凡,宝莲则相反。

大伯公的扮演者骆耀明和大伯公神像

北影节日前闭幕,但“新浪潮回声”单元余音仍在。弗朗索瓦·特吕弗的《四百击》、让-吕克·戈达尔的《精疲力尽》、克洛德·夏布洛尔的《表兄弟》、雅克·里维特的《巴黎属于我们》以及埃里克·侯麦的《狮子星座》《沙滩上的宝莲》等影片的展映,让观众得以集中了解日后改写世界电影格局的法国新浪潮的风貌。不过侯麦的经历和作品决定了将他归为新浪潮的一员,也许是影评人便于归类讨论的一厢情愿。他的长片处女作《狮子星座》与特吕弗、戈达尔、夏布洛尔等的首部长片大异其趣,其后的发展轨迹也与他们大不相同。

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《夏天的故事》

亚罗士打具有马来人、华人、印度人共处的人种和宗教多样性,以及城市、乡村、海岛并存的地理风貌多样性,它令我产生了一种即亲切又抽离的感受,还有一丝孤独与忧愁,这恰好契合了这部电影所追求的调性。更巧的是,之前耶鲁大学的人类学教授詹姆斯·C·斯科特就曾在亚罗士打附近做过关于农业的人类学研究,他所写的《弱者的武器》是我非常喜欢的一本人类学著作,于是,我将这个人类学的思考问题的眼光赋予了星溪。

《狮子星座》

导演竹原青在威尼斯接受采访

侯麦的情感探讨,并不给出任何答案,也不做丝毫道德评判,仅让人物通过对话的方式说出各自的爱情观念(有时他让角色夹带谈论哲学、感悟生命)。这些言谈当然带有一定的游戏成分,但是否掺杂谎言忤逆内心,侯麦交给观众判断。人物结束谈话又如何择决,他也全不干涉。换言之,他塑造的人物可能举棋不定,带有人性的弱点,却让观众感受到真实。此份真实借助外话音、日记体等亲近观众的形式渲染过后,更容易让敏感的观众产生代入感,以为电影正在演绎自身的机遇之歌。

深焦:这两段由绘画而来的影像看似随机,实际上却与影片整体的美术设计极为吻合。

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竹原青:显然,这部电影是侯麦式的,《绿光》、《双姝奇缘》和“四季的故事”都是我百看不厌的电影。侯麦让我意识到电影竟然可以同时是轻盈、浪漫而节制的,同时却又承载着命运、宗教与哲思的重量,他的电影充盈着自然的景观,有着纯粹的色彩之美。同时,他从每个人细腻的情感需求和人性小小缺陷出发,在生命苦涩和喜悦、无常和永恒之间不停地追问存在。

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深焦:能否谈谈本片的灵感来源?有哪些你喜爱的影片对你的创作产生过影响?

埃里克·侯麦

深焦:影片开片的绘画和关于亚罗士打历史的动画也十分增色,这两段非真人演出的片段既与影片整体的明亮调性相符,又“以静制动”,活跃了影片的叙事方式,能谈谈这两个片段的创想吗?

然而这不意味着侯麦没有立场,只是他的态度融进了人物的选择里。“六个道德故事”涉及的男主角,无论男孩还是男人,经过一番精神的出轨,均回到了初恋女友或妻子的身旁。“人间四季”之《夏天的故事》,在三个性情不同的女孩之间犹豫不决的男孩,用投身他挚爱的音乐的方式,斩断了青春期的爱情苦恼。该系列另一则《冬天的故事》,偶然邂逅的男女主角一见钟情,没有电话的时代女主角通信地址的错误让两人失去联系,一晃多年两人都有了新的情感经历,但仍把彼此视作最佳伴侣,缘分天注定,他们在一辆公交车上再度相遇。

竹原青:说实话,我对亚罗士打的第一印象是失望的,亚罗士打是一个连马来西亚人都很少会踏足的小城,它位于全马最传统保守的回教州——吉打州,你几乎不会在任何旅游杂志上找到它的身影,更不要说有人来这里取景拍电影了。这是一个很小、很慢的城市,整座城以清真寺为核心,开车到哪里都是5分钟,一半以上的店铺都处于休息的状态,你甚至总会不经意的路过刚刚才走过的那条街,或是在咖啡店再次遇到早点摊碰到的同一桌闲汉。但是,盘桓几日之后,我逐渐感了这里独特的魅力——

尽管《狮子星座》不受欢迎,但侯麦后期作品的要素,偶然性、喜剧效果、辩论式对白、人物的中产知识阶层身份等均已具备。而侯麦虽然因为该片失利被迫回归再做影评人,同时又过了几年只有短片能拍的苦闷时光(包括“六个道德故事”系列前两部《面包店的女孩》与《苏珊娜的故事》),不过电影风格也明确为极简主义,他的场景频频集中于巴黎市区、乡间、海滩的某个室内或者一角,主题则朝向探讨两性情感关系,尤其男孩女孩的情感困惑的方向迈进。

大伯公的扮演者骆耀明(Andrew Lok)先生是新加坡华人,目前在上海执掌广告公司,同时也是一名诗人和音乐人,我因帮他剪过一支广告片而结缘,总之印象中的他是一个多才多艺、神经兮兮、很自恋又很有人格魅力的帅大叔,大伯公几乎就是他的本色出演,那两首大伯公弹唱的歌曲也是骆先生自己作词作曲,包括角色的台词,他也偷偷做了不少改动,但同时又不会影响到对手戏的演员。应该说,我给了他很宽松的创作空间,他也回馈了我巨大的惊喜。这样古怪又有趣、介于男神与男神经之间的大伯公简直棒极了!而且他的出场一定能唤醒一大批快要睡着了的观众。

让侯麦擒得柏林电影节银熊奖最佳导演的《沙滩上的宝莲》更有意思。玛丽安带着表妹宝莲回到乡间海滩度假,遇到成熟健谈的民族学家亨利与意气用事的前男友皮埃尔(名字与《狮子星座》中的男主人公形成呼应,此种对应在侯麦的电影中比比皆是,《夏天的故事》里的餐馆服务员,可以看作长大后的宝莲),玛丽安与亨利很快成为恋人,惹来皮埃尔的嫉妒。宝莲偶遇年纪相仿的男孩西尔凡,荷尔蒙也让这对少男少女迅速坠入爱河。亨利趁玛丽安外出与小贩路易赛特偷情,不想玛丽安提前返回,他急中生智拉住正在他家的西尔凡做垫背,让玛丽安错以为与路易赛特有染的是西尔凡。此前路过的皮埃尔透过窗户看到路易赛特的裸身,以为抓到夺回玛丽安芳心的铁证,但被玛丽安告知宝莲才是受害者。多嘴的皮埃尔又把此事告知宝莲,乡间晴好的天空蒙上了阴影。

首先,当地华人从小接受的是纯正的华文教育,在这个距离中国心脏近五千公里的地方,他们竟然会讲纯正的普通话,会用简体字书写。街上的老店铺、简体字照片和悠闲的老人,让我对亚罗士打产生了一种奇异的亲切感。其次,这里的人们(主要是华人,马来人和印度人我们接触的较少)性格很有意思,他们的生活节奏非常缓慢闲适,但又对家乡的发展和政治局势有着高度的热情和斗志,他们热忠于集会和辩论,希望为当地华人获得更好的生活而作出努力。当然,打动我的还有那些安静沉睡的小岛……

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深焦:在塔罗牌场景里,高机位俯视镜头下摆出一张张牌,老太太给少女解答疑惑,她的话奠定了全片的故事基调。结束后,少女与其他候访者擦身而过。这些都非常像法国左岸派瓦尔达《五至七时的克莱奥》里开头一幕的塔罗牌算命。为什么有这样的设计?题外话,你和星溪一样相信塔罗牌吗?

侯麦宛若新浪潮的局外人,在《狮子星座》出炉前后体现得更为明显。1958年至1960年,30岁上下的夏布洛尔、特吕弗与戈达尔,分别推出个人长片处女作《漂亮的塞尔吉》《四百击》与《精疲力尽》,标志新浪潮的诞生与扬名。三部影片让他们各自斩获洛枷诺、戛纳、柏林电影节的最佳导演奖项,更令三人获得源源不断的拍片保障。与三位时代的幸运儿相比,早在1950年就尝试拍摄短片的侯麦,用了将近10年,直到1959年才在夏布洛尔的资助下,等来拍摄长片《狮子星座》的机会。而影片于1962年公映后,侯麦尝到的是票房与口碑双双扑街的滋味。按他自己的话:“当他们取得成功,一部接着一部拍片,我一个人站在岸上。”

竹原青:这也是一种缘分吧!其实在这个影片的美术和摄影方面,我们都本着自然主义的原则,基本是亚罗士打长什么样就拍成什么样了。

带有一定自欺性质的自洽,大概也是侯麦的高明之处。这使得晚年还在用童心童趣拍摄青春面孔的侯麦,在明亮的基调里多出智者的狡黠。而他对相似命题的持续拍摄,也让他作者导演的属性,比起新浪潮其他大师更为恒定。

《星溪的三次奇遇》导演工作照

但影片不受欢迎的深层原因,是侯麦的镜头太过平和、克制、缺乏煽动性,不像年轻后生般把摄像机视作内心激烈情绪外化的工具,接连制造令观众无比兴奋,革新意味明显的视觉冲击。皮埃尔在塞纳河畔游走的戏份,虽然足够道出他的穷途末路,但镜头不带任何评论色彩,只是如实记下他如何为五斗米折腰。试想如果《狮子星座》的导演是戈达尔,皮埃尔大概会变成另一个米歇尔,抑或是其另一部代表作《狂人皮埃罗》中男主角的翻版。1959年由戈达尔导演、侯麦编剧的短片《所有的男生都叫派翠克》,戈达尔便把侯麦温和的情感讨论,拍出了先锋味道。

而当剧中的星溪面临前途未卜、心中充满疑惑时,钻进了一间马来西亚华人开设的西洋混搭风塔罗牌店,这种有点荒诞的行为也正好体现了“病急乱投医“、希望立刻得到神明的指示的一种可爱又可笑的心情。

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《星溪的三次奇遇》是女导演竹原青的首部电影长片,也是2018年威尼斯入围的唯一一部华语处女作。美媒IndieWire在电影节开幕前,还将《星溪的三次奇遇》列入了他们的期待片单,提到了这部处女作的“侯麦气质”。而导演竹原青作为侯麦的影迷,更是找来了侯麦的御用演员帕斯卡·格雷戈里担任男主角,为“皮埃尔”书写了一段东方奇缘。

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竹原青:这个人物的诞生真的很有趣。在亚罗士打勘景时,有一天我偶然看到了福建公馆顶层供奉的大伯公神像,天啊,这位慈眉善目的神仙简直跟我的一位好友长的一模一样!眉眼、神态甚至颧骨和嘴角的走向都丝毫不差。我当时就拍了照片发给那位朋友,他也很震惊,于是我们就半开玩笑的商定,我来写一个关于大伯公的角色,他来演。

竹原青:女主角许芳铱是我的多年好友,她是一个酷酷的、有点男生性格的北京姑娘,她有过不少演电视剧和广告的经验,但我始终认为她是适合大银幕的。许芳铱身上有着当下国内女演员少见的独立、大方、勇敢、率真,既能与爱玲碰撞出耿直不加猜忌的纯真友谊,又能与皮埃尔保持亲近而又节制的美好距离。芳铱诠释下的星溪最可贵之处在于她的“真”,无论面对年轻女生、同龄男子还是年长的帅大叔,都自始至终的是那个有些懵懂又有些勇敢的、表里如一的星溪。

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星溪和皮埃尔,《星溪的三次奇遇》剧照

采访 | Vivian Ying

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竹原青:这可能是一部很难总结中心思想的电影,但如果非要提炼一下,那么它讲述的就是人生的无常。每个人的人生旅途中都充满了偶然性,会偶遇到形形色色不同的人。所以,在这部电影里,我想通过女主角星溪在同一时间节点偶遇到三组不同的人,并引发了之后三种截然不同的故事走向,来试图讲述这种人生无常的微妙趣味。它可能有着一个平行宇宙的大框架,但内在的影像风格却又是朴实和自然主义的。虽然采用了三段式的叙事方式,但它的着力点却不在结构本身。它更像是一个自然的、随性的、新浪潮式的故事,三段式只是针对这部电影的一种最适合的呈现方式,它让整体的剧作结构更加干净利落。

在《星溪的三次奇遇》的故事中,中国女孩星溪独自来到马来西亚北部小城亚罗士打,因为自行车爆胎而经历了三段截然不同的奇遇。三段故事,同样的女主角,同样的时间风物,却因宇宙运行的差之毫厘,而引发了三段迥异的奇妙旅程。蜗牛、岛屿、沙滩、海岸,主创团队选择用自然光将亚罗士打的风光原原本本的映入星溪的生命历程,带给了她三段截然不同的成长经历。

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